Blackstar — 25-й и последний студийный альбом Дэвида Боуи, был выпущен 8 января 2016 года, в день рождения певца. Релиз получился очень разносторонним, жанры разнятся от рока и индастриала до соула и фолка. Как отмечали критики, Blackstar стал самым экстремальным альбомом в карьере Боуи. Журнал Rolling Stone назвал эту пластинку лучшим шедевром Боуи с 1970-х годов.
Альбом дебютировал на первом месте американского Billboard 200. Всего же он занял 29 первых мест в различных чартах разных стран, получил 8 золотых сертификатов и 2 платиновых.
Рецензия журнала Rolling Stone
В 2013 году Дэвид Боуи вернулся после десятилетнего молчания — его альбом-камбэк «The Next Day» был принят на ура и критикой, и публикой и сразу же возглавил британский чарт (впервые за 20 лет). Но, между нами говоря, здесь сыграли свою роль и долгое отсутствие музыканта, и всеобщее глубочайшее почтение к одному из самых влиятельных поп-артистов XX века. Сам же материал альбома был вполне предсказуемым и ничем не удивлял, кроме как тем, что и такой человек, как Боуи, может постареть.
Но согласитесь, что Боуи — не тот классический рокер, от которого мы ждем стабильности. Нет, от него мы каждый раз хотим скорее чего-то похожего на чудо, и вот в январе 2016-го оно как раз и случилось. Выходящий в день 69-летия артиста 25-й в его дискографии альбом — совершенно неожиданная запись, и это парадоксальным образом как раз то, что все (осознанно или подсознательно) ждали. В творческом смысле «Blackstar» можно сравнить с теми виражами, которые Боуи совершал, выпуская в свет «Low» в 1977-м или «Outside» в 1995-м.
Записывался «Blackstar» узким кругом музыкантов, что нехарактерно для альбомов артистов его калибра, — единственным гостем оказался Джеймс Мерфи (LCD Soundsystem), добавивший немного перкуссии в паре треков. Чтобы найти новый звук, Боуи сделал то, что он, как великий вампир, умел всегда: привлек свежую кровь, новых доноров, правильных людей. Ими оказались несколько нью-йоркских джазовых музыкантов из круга саксофониста Донни Маккаслина, чья виртуозная работа в альбоме сразу же бросается в глаза. Из прежнего королевского пула остался лишь товарищ золотых времен, сопродюсер Тони Висконти.
Альбом из семи длинных композиций открывается десятиминутным спейс-роковым прологом — заглавной, практически ритуальной темой, мрачнейшее видео на которую потрясло всех еще до Нового года. Также среди треков пластинки можно обнаружить переработанный сингл 2014 года «Sue (Or In a Season Of Crime)» и одноименную песню из мюзикла «Lazarus», над которым параллельно с альбомом работал Боуи. Привычнее всего звучит баллада «Dollar Days», но в целом альбом пронизан сильнейшим влиянием фри-джаза и явно входит в число наиболее причудливых записей великого артиста.
Тем не менее, при каждом выходе в открытый космос авангарда Боуи всегда умел не отрываться совсем уж от песенной структуры, и альбом, финиширующий относительно просветленной «I Can't Give Everything Away», предстает законченным, цельным, совершенным произведением. В этом эпичном эпилоге с виртуозной имитацией «фрипповской» гитары из пластинки «Heroes» Боуи в своей сегодняшней потусторонней манере, но и с почти доверительными нотками старого эстрадного крунера сообщает, что объяснять ничего никому не может и не хочет.
Андрей Бухарин
Список композиций:
Side 1Видео
Лейбл: ISO Records