Виниловая пластинка MOZART - DIE ZAUBERFLOTE, AUSZUGE

Описание виниловой пластинки MOZART - DIE ZAUBERFLOTE, AUSZUGE

Роли исполняют:

• [1-й Жрец] – Хуберт Хильтен
• [1-й Мальчик] – Росль Швайгер
• [1-й Страж] – Джеймс Кинг
• [1-я Дама] – Хильдегард Хиллебрехт
• [2-й Жрец] – Мартин Вантин
• [2-й Мальчик] – Антония Фаберг
• [2-й Страж] – Мартти Тальвела
• [2-я Дама] – Цветка Алин
• [3-й Жрец] – Манфред Рёрль
• [3-й Мальчик ] – Райли Костиа
• [3-я Дама ] – Зиглинда Вагнер
• [Зарастро] – Франц Красс
• [Моностатос] – Фридрих Ленц
• [Оратор] – Ханс Хоттер
• [Памина] – Эвелин Лир
• [Папагена] – Лиза Отто
• [Папагено] – Дитрих Фишер-Дискау
• [Тамино] – Фриц Вундерлих
• [Царица Ночи] – Роберта Питерс

В марте 1791 года Эммануил Шиканедер, выдающийся актер, антрепренер поручил Моцарту создание оперы, написав ее либретто. Шиканедер незадолго до того стал директором театра в венском предместье (театр «Ауф дер Виден»), который порвал с мифологическими спектаклями, требовавшими больших затрат на сценическую машинерию. Здесь, в этом театре, «Волшебная флейта» получила одобрение и начала свой победоносный путь.

Отмечено, что сюжет «Волшебной флейты» связан с мифологией Древнего Египта, воссозданной по древнегреческим источникам, и питается той культурной атмосферой, в которой миф об Изиде и Озирисе рассматривался как оказавший определенное влияние на все последующие религии. В действительности Изиду и Озириса воспевают лишь жрецы, слуги этого культа. Остальное же действие оперы происходит в восточной обстановке, и в ней Египет занимает лишь некоторую часть. Разнообразные экзотические обычаи изображают масонский ритуал и вместе с тем веселую детскую сказку, нечто среднее между кукольным спектаклем и цирковым представлением. После остросатирического изображения нравов, придающего опере веселый комический задор, Моцарт обращается к созиданию храма согласия. Мы переносимся в подлинно гётевскую атмосферу; инстинкты подчиняются законам мудрости и доброты, вера в существование которых на земле еще сохраняется.

Перед нами самый настоящий зингшпиль. Чередование слова и музыки создает что-то воздушное, рациональное и вместе с тем простое. Пылающее любовью сердце, которое борется с тьмой и обманом, гуманизм, составляющий сущность оперы, проглядывают и в образах таких смешных марионеток, как мавр Моностатос, эротоман, с волнующей искренностью изливающий свои чувства.

Моцарт заставляет влюбленного мавра совершать вокальные пируэты с великолепной легкостью, более карикатурной, но тем не менее достигающей мягкости и деликатности, подобной капризу ребенка, чуждого пороку. Над ним в вышине, как на воображаемом цирковом канате движется в акробатическом этюде Царица ночи демонстрируя предельную вокальную виртуозность. Это воздушное существо, бедная беспокойная душа должна была стать носительницей зла, но в ней нет ничего пагубного, только что-то печальное, животное и одновременно человечное: это мать, властная и потерпевшая поражение, у которой похитили дочь. В сказке о животных мать Памины была бы хищной ночной птицей; здесь же подчеркнутая звончатость ее голоса — как бы дальнейшее возвышение колокольного звона Папагено, человека-зверя, заискивающего перед мудрецами, которым, как и Моностатосом, движет похоть. Насколько Папагено простодушен и жаден, настолько Моностатос бестолков и беспокоен, но они похожи друг на друга. Все в «Волшебной флейте» имеет общий исток, составляя как бы корни и ветви одного дерева. Всех влечет сила любви, которую Зарастро и его жрецы стараются уравновесить между любовью-вожделением и любовью-расположением.

Инструментальная часть оперы представляет собой исполненное определенного смысла архитектурное сооружение. Оркестровая партия как бы берет под свою защиту невинные инструменты-игрушки, от флейты Тамино до дудочки и колокольчиков Папагено, включая и мрачно-глубокий звук фанфар, и сопровождает большие хоры во время ритуала. Уже выбор тембров свидетельствует о спокойном внимании ко всякому благому стремлению, каким бы ничтожным оно ни было. В этой опере с ее шелками и блестками кукольного спектакля побеждает страдание и тот, кто его переживает. Это в особенности видно на примере образа Памины, которой предназначено стать жертвой. Ее любовная ария содержит целую серию вокальных трудностей: эти трудности символизируют нравственные испытания, предложенные Зарастро, и одновременно они связаны со стремлением ввысь, к матери.

Тамино и Памина уверенно идут от испытания к испытанию; наконец волшебная флейта, которой предшествуют негромкие литавры, проводит молодых людей через воду и пламя и через ужас сценической механики, предназначенной для испытания храбрости кандидатов. Тамино, пылкий, уже романтический герой, обретает в таинственном храме идеал, который он не мог найти в жизни. Папагено бродит в окрестностях храма тоже счастливый, держа за руку свою Папагену, жаждущую подарить ему много маленьких Папагено. Моностатос получил тумаки и сослан во тьму, как и Царица ночи. Союз света и тьмы не достигнут, согласие наступает лишь после победы, одержанной светом над тьмой, то есть после внешней победы радости. Тьма означала страдание, но и нежность, материнское лоно. Итак, при создании будущего идеального общества не должно быть альтернативы свету, человека все еще обольщают отсутствием препятствий, сомнений в выборе. Но сам-то Моцарт знает, как компенсируют друг друга свет и тьма и что подлинный храм — это не что иное, как жизнь.

Список композиций:

1. Ouverture 7:13
2. Zu Hilfe! Zu Hilfe! 6:40
3. Der Vogelfanger Bin Ich Ja 2:30
4. Dies Bildnis Ist Bezaubernd Sch?n 4:34
5. O Zittre Nicht, Mein Lieber Sohn! 5:18
6. Bei Mannern, Welche Leibe F?hlen 3:15
7. O Isis Und Osiris 2:52
8. Alles Fuhlt Der Liebe Freuden 1:17
9. Der Holle Rache Kocht In Meinem Herzen 2:54
10. In Diesen Heil'gen Hallen 4:00
11. Seid Uns Zum Zweiten Mal Willkommen 1:46
12. Ach, Ich Fuhl's, Es Ist Verschwunden 4:25
13. O Isis Und Osiris 3:04
14. Ein Madchen Oder Weibchen 3:54
15. Pa-pa-pa 2:38
16. Die Strahlen Der Sonne / Heil Sei Euch Geweihten 3:07